三国木结构技术

三国木结构技术

两汉的大型宫殿基本是台榭，以夯土台为心，分若干层，逐层靠台壁建屋，台顶建主殿。下层沿台壁的房屋是附属用房，供卫士等居住。汉代名这种背面靠崖的单坡顶房屋为“广”（音岩），散居住其中的卫士称“广郎”这些房屋和台顶是隔绝的。从地前有专设的登台顶道路，由卫士守。架空的阁道把宫中各主要殿（台榭）的顶部连接起来，皇帝人殿一般由阁道，不经地面，防卫很是严密。张衡（东京赋）说汉宫中“飞阁神行，莫我能形。”《太平御览》引《丹阳记》，说：“汉魏殿、观多以复道通，故洛宫之阁七百余间”，所说都是这种情况，《丹阳记》把汉、魏并提，可知魏的宫殿基本仍沿汉制。详细分析〈魏都赋〉等的描写，也可证实这一点。〈魏都赋〉描写邺都文昌殿说此殿远望“姘着崇山崛起以崔巍，"又说殿本身“环材巨世，琿参参差"。“环材”指殿的木构架，《玉篇》释为垒土，即夯土。这就是说，文昌殿是夯土台和不构架建成的高大台榭。魏许昌宫的主殿景福殿，据（魏）夏俣惠（景福殿赋）的描写，殿周围“飞阁连延，驰道四周。”“飞阁”即“阁道”，证明景福殿也是有阁道通上的台榭。

这些台上的主殿本身的做法在赋中也有描写，（魏）何晏（景福殿赋）说，景福殿的墙壁是“墉垣砀基，其光昭昭。周制白盛，今也惟缥。落带金缸，此焉二等。”“砀”指文石，“落带”即夯土墙上的木制壁带，“金釭”是壁带、壁柱接头处用的铜鎏金构件。由赋文可知景福殿的墙壁用文石为基，墙面涂青白色．墙面有壁柱、壁带，接头处用金钰。这就是说，景福殿殿身仍像汉代那，用以壁带、壁柱加固了的夯土燶作为殿身的承重墙。殿的梁柱部分，何晏〈景福殿赋〉说：“尔其结构则修梁彩制，下褰上奇。桁梧复叠，势合形离。赩如宛虹，赫如奔螭。南距阳荣，北极幽崖。”桁即檩，梧即牾，指梁上的斜撑、叉手，阳荣、幽崖指殿的前后檐。这段的意思是说景福殿内有南北向通梁，通梁上有叉手、托脚、平梁，组成叠梁式屋架，上承檩椽。这种叠梁式屋架和叉手的形隙在东汉画像砖和石室中都可看到，魏是沿用旧法而不是创新。据上面的分析，可知景福殿为一座有夯土承重外墙，内部用木构梁架建造的土木混台结构殿量，从当时的木构技术水平看，并非不能建全木构架建筑，一些楼观的上层就是如此，但重大殿堂总要加土墙或土墩，主要为增加其稳定性。这情形南北朝一直延续至初唐。

此期木构架中的斗拱似有一定的发展。〈魏都赋〉描写邺宫文昌殿的斗拱是“栾栌叠施”，形容斗拱重叠层数较多。何晏〈景福殿赋〉形容该殿的斗拱是“欌栌各落以相承，栾枞灭斷而交结”，又说其翼角头拱是“飞柳鸟踊。”“椒”和“柳”都是昂，“栌”是大斗，“栾”是两端拳的横拱，栱在唐以前与代、楔、撅意相近，指悬臂挑出的插栱。目前我们所见的汉代斗栱都是最下挑出一挑梁式的插拱，后尾压在屋梁下，外端平叠若干层横积或栾，上承祧檐，斗供实际只挑出一的从赋文看，这时已出现了昂，“亪枞交结”表示这时出跳拱头与横拱已十字相交，这只有在已挑出两跳斗椟的情况下才有可能。据此，我们有理由推测，这时的斗棋后尾可能己和梁结合，外面用拱昂挑出不只一跳，它已经开始了从单纯的挑檜构件向与架组合为有机整体的变化过程。

从出土的吴国青瓷院落明器看，当时大第宅仍是木构架土墙建成的。三国时期霄在洛阳宫西侧建的陵云台是当时著名的高大建筑。据世说新语冫记载，台上的楼观在建造时先称量构件，使其重量互相平衡，然后架构。虽然高黢，常常随风摇，但不致倾倒。魏明帝另加大木扶持，使其不摇，由于失去重量平衡，楼反而倾倒。这个记载反映了当时建筑技术上的发展悄况，它说明这时在建造一些巨大建筑时可能要经过定的试验，也告诉我们这时已经重视在木构架结构设汁时要使荷载平衡。

三国时，自汉中过秦蛉人陕的褒斜道是对魏作战的重要行军路线。褒斜道大约始建于汉以前，经历代丌发维修，沿着褒水岸边，在很多险段建有架空的阁道和桥梁。蜀对作战时还建有储粮的邸阁（仓痄），是古代著的道路工程。据水经注，记载，阁道都靠陡崖修建，先在岸壁憎横孔，把图道的木梁插人周定，梁的外端用长短不等的木柱承托，本柱立在河流中的大石上近年考查，这些上孔润和水中石士的柱凹都有发现。蜀建兴六年，街亭之役失败后，蜀军后鳳时，赵云部烧毁了阁道百余里，以后修复时，因水涨流急，不能在水中立柱，这部分阁道遂改为悬挑式，当时号称“千梁无。”悬挑式阁道比外端立柱的阁道技术要求更高，施工更艰险。可以想象，在紧迫的战争环境甩，在紧窄的工作面上，集中大量人力抢修这样丈而危险的工程，是何的夏杂和困难，这项工程在技木上尚未发现有重大的友展，却可以施工条件艰险载入史册。